SÉRENDIPITÉ

Le web, la télévision et le cinéma. Un mélange des genres qui devrait inspirer les réflexions sur l’avenir de la presse écrite.

À l’occasion de l’ouverture du Festival de Cannes, la Télévision Suisse Romande a diffusé un téléjournal bien spécial, entièrement réalisé par des cinéastes suisses. Fans de Jean-Luc Godard, vous y trouverez son style si particulier (sa voix hors champ, monocorde, le choix musical, la lenteur).

Le site de la chaîne a reçu une masse de courriels. Le public semble apprécier l’expérience (ça change du traitement habituel). Du côté des cinéastes, l’expérience semble également avoir été l’occasion d’entrer dans un tout autre mode de production.

Les échos: l’info a été reprise par des journaux européens. Ceci est passé inaperçu pour nos médias locaux. Également, les vidéos sont évidement disponibles sur YouTube.

Mention spéciale au site de la TSR: ce dossier est une bonne vitrine pour les cinéastes suisses. À quand un Téléjournal produit par Manon Briand, Philippe Falardeau, Erik Canuel et cie ?

Info trouvée sur une très bonne initiative de communauté de blogueurs des médias (Couve, Pisani, Raphaël, et al.) sur Ning.

Bell, déjà impliqué dans la controverse du ralentissement délibéré du trafic sur Internet, ouvre son site de distribution de vidéos.

Commentaires du blogueur techno du Globe & Mail, Jack Kapica, suivis des commentaires non moins virulents des lecteurs du journal.

À suivre très certainement sur le blogue de Michael Geist.

MTV a recruté 51 adolescents et jeunes adultes parmi tous les candidats qui se sont proposés comme journalistes amateurs pour effectuer la couverture des élections présidentielles américaines.

Les participants diffuseront leurs blogues, vidéos et photos sur le site Think.MTV.com. La participation (soumettre des questions, donner son opinion) des jeunes parmi le public sera sollicitée sur différentes plateformes (webcam, téléphone cellulaire).

Les auteurs et réalisateurs sont en grève et les accros de téléséries américaines n’ont rien à mettre devant leurs rétines ? On peut toujours se contenter de réchauffé: des listes de liens pour accéder en ligne et gratuitement aux épisodes de vieilles séries. Ou encore, cette liste d’émissions peu connues à découvrir et de créations et parodies sur YouTube.

La BBC a ouvert un nouveau blogue pour ses 10 ans de présence en ligne. Occasion pour réminescence et prospective.

Le Chicago Tribune ouvre un site d’actualité locale en vidéo.

La couverture des prochaines élections présidentielles américaines présente une opportunité d’appropriation des nouveaux médias (et un test) pour la presse et la télévision.

Incursion de l’industrie de la musique vers de nouveaux modèles d’affaires.

D’abord MOG, Un réseau de blogues d’amateurs de musique qui intègre désormais le catalogue d’un service de musique, Rhapsody. Bonne interface de recherche. Abonnement de 12$ par mois. On trouve donc une communauté pour partager des goûts musicaux (ou faire des découvertes) et un bon catalogue (Limewire c’est gratuit, mais c’est un peu n’importe quoi côté catalogage).

Ensuite, Imeem. Ici on peut également, partager, recommander des choix musicaux et écouter gratuitement les pièces musicales à partir du catalogue. Écouter. pas télécharger. La liste des nombreux partenaires de contenus continue de s’allonger. Ceux-ci, comme tout récemment Universal, contribuent à l’accroissement du catalogue (musique et vidéo).

Après le passage à la gratuité pour le contenu en ligne du New Times, plusieurs réflexions sur les modèles de revenu.

Payer pour quoi?

Payer pour la distribution de contenu (listes, compilation, sélection éditoriale) , payer pour la création de contenu.Reinventing the economics of news . Pour la création, il faudrait que le contenu en ligne se démarque considérablement du contenu papier.

S’inspirer des expériences des plateformes de diffusion vidéo ?

Article du New York Times sur l’influence du net sur la production télévisuelle (et le déplacement des productions vers les plateformes web). Partage des revenus allant jusqu’à 50/50 entre les diffuseurs et les producteurs de contenu.

Rapportée par LostRemote, une entente conclue par ABC.com pour les épisodes de Lost conçus pour diffusion sur le web ( »…pays the writers $800 per webisode and a 1.2-2 percent residual on licensing fees »).